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马庆云

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《踏血寻梅》:趴在援交的烂肉上假装三级   

2016-05-05 11:31:59|  分类: 杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《踏血寻梅》:趴在援交的烂肉上假装三级

/马庆云

《踏血寻梅》:趴在援交的烂肉上假装三级 - 马庆云 - 马庆云

郭富城、春夏主演的电影《踏血寻梅》,在刚刚过去的香港电影节金像奖上,有不少收获,两位主演双双最佳,影片也获得最佳提名。这样一部在宣传期主打援交、色情、凶杀和文艺获奖的影片,难免让人有更多期待。香港电影节影片的特点,是更偏重走心,但走心的同时,能够“走社会”关注现实,就更妥帖了。尤其是走社会,早就了很多金像奖的颇具时代感的影片。

但是,《踏血寻梅》这种走心大于走时代的影片,跟近几年来中国内地某些电影节的评奖口味开始迅速一致,是极其危险的。为什么这么说呢?容我一一道来。《踏血寻梅》讲述的,是一个援交女如何让送货司机杀死自己并碎尸的故事,这个故事,更倾向于犯罪解析,用多方视角最终给出一个答案:为何要自杀和为何要杀人。最近两年,这种犯罪行的影片很能拿一些奖项。

比如,在柏林电影节上拿奖的《白日焰火》,在上海电影节上拿奖的《烈日灼心》,在青年电影展上拿奖的《心迷宫》,在上海电影节上获得最佳提名的《东北偏北》等等。它们都有一个共性的特征,那便是在犯罪和破案过程中,试图解析人性,并力图达到深刻,大陆方面,顺路讴歌破案人员一心一意为人民服务。

《踏血寻梅》:趴在援交的烂肉上假装三级 - 马庆云 - 马庆云

这些电影的问题也很明显,那便是犯罪故事大于社会现实,走心而不走社会。《白日焰火》、《烈日灼心》、《心迷宫》这样的电影故事,放在任何时代和任何地域,只要稍微变更一下,就能继续成立,毫无特定时代和特定地域感。《东北偏北》略微好一丁点,编剧导演知道为电影打上非常具备符号化的时代标签,然后在大东北这样一个自然环境下拍摄,讨巧极了。但它们的终极问题,都是看似一个犯罪故事,实际上并不能反映最真实的当下的社会现实。

这种犯罪电影的毛病,让《踏血寻梅》的编剧导演翁子光感染上了。这部片子,当然有故事,有犯罪现场,有血腥、情色和各种符合犯罪电影的噱头,但依旧缺少有价值的社会内涵,缺少时代性。拿援交女做文章,十分讨巧,这项以肉体交易为生的职业,本身便早已被冠以尊严与人性的各种挣扎性的考量。翁子光导演也早有对援交女题材的涉猎,《微交少女》便是一例。

然而,没有社会现实主义根基的犯罪电影,再努力地手捏人物性格,努力地展现人物在各种矛盾冲突中的纠结,都是要面对太过虚假的诘问的。这好比在真空中研究生命个体的存在状态,人物本身的生存环境都错误了,再细微的研究,都是与真实有距离的。《踏血寻梅》显然知道这一点,也试图改进,但它的努力,十分有限。

《踏血寻梅》:趴在援交的烂肉上假装三级 - 马庆云 - 马庆云

电影主要展现犯罪中的两个个体,一个是援交女,一个是送货司机。也试图在香港的大环境背景下,解释这一切,但终究两人与香港的大环境并无太多联系。援交女的性格“危机”是父母离异、家庭经济生活状态不好、想要耳环等贵重的饰品、要寄钱给远在湖南的父亲等等。这些,俨然都是老生常谈,我们在很多香港的三级片中,但凡涉猎女性从业人员,都是这个路数,毫无创新科研,人物性格手捏的痕迹太重,甚至可以用性格剽窃来定义。

而多犯罪人送货司机的展现,也太过肤浅。他从小目睹母亲车祸去世,性格刚强内敛,又面对女朋友的嫌弃等等,对时代产生厌世感。这种套路,港片在十年前都已经用烂了。我不知道为何这样一部东拼西凑的电影,为何能够获奖?

香港近一两年来,出现了多部以援交为题材的影片,剧中人物,都是这种“危机性格”,女穷男窝囊。这种一窝蜂似的电影创作路数,显然已经戕害了香港电影的原创能力。给这样一部剧本并无任何新意的影片大奖,显然有失公允。

《踏血寻梅》:趴在援交的烂肉上假装三级 - 马庆云 - 马庆云

而这一援交题材的泛滥,已经成了一堆腐朽的烂肉,香港电影人大有萎靡不振趴在上面假装三级真装蒜的意思。援交和犯罪,题材上,不是不可以做,但应该做出时代感来,不是在缺少社会现实的近真空状态下手捏人物,假装人性深度。这种假装,不客气一点说,装逼罢了。

笔者几年前曾撰文评点潘绥铭先生的女性服务人员的调查性书籍《存在与荒谬》,那文检索我名字加这位学者名字,依旧可读到。这本书里边,记载了大量的女性从业者的真实,肉体上的买卖,并非本书试图趴在上面吮吸的故作深刻,现实主义上的真实记录,才是根本,才是立得住的东西。我们能通过这样的肉体故事,看到真实的中国现实,看到大环境,而非只看到手捏的假装人性。《踏血寻梅》的糜烂,希望能给已经走上错误道路的犯罪电影,提个醒。

 

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