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马庆云

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《美人鱼》:周星驰亲手断送了刚刚属于自己的时代   

2016-02-08 12:54:45|  分类: 杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《美人鱼》:周星驰亲手断送了刚刚属于自己的时代

/马庆云

《美人鱼》:周星驰亲手断送了刚刚属于自己的时代 - 马庆云 - 马庆云

年前,国内某娱乐平台组织了一次与周星驰导演的面对面聊天活动。我问主办方,聊天前或者聊天后,是否有《美人鱼》的观影活动。主办方的朋友告知,没有。然后,我拒绝了这次活动。我坚持认为,任何电影人的任何成绩,都必须基于自己的作品而言,任何的抛开作品而造神的行为,都是最低端无趣的,而且注定会失败的。周星驰不应该拿着“周星驰”三个字与我们说话,他唯一能够得上与影迷和影评人对话的,只有作品。

从近些年的文化娱乐走向而言,周星驰其实刚刚进入属于他的时代。首先,便是影迷以前从未有过的对喜剧电影的狂热。第二,是影迷从未有过的对底层小人物逆袭主题的殷切期盼。第三,则是我们如此迫切地需要瓦解掉任何所谓的崇高,建树底层影迷话语权。周星驰中期的很多电影,正好吻合当下的影迷观影需求。所以,我说,周星驰刚刚迎来自己的时代。

《美人鱼》:周星驰亲手断送了刚刚属于自己的时代 - 马庆云 - 马庆云

然而,周星驰导演又亲手断送了属于自己的时代。《美人鱼》这部藏着掖着不敢让影迷和影评人点映观看的电影,今天终于揭开了自己神秘的面纱,丑媳妇总是要见公婆的。这部电影反应出来的,是周星驰导演的全线败退,是他在造神之后的迷茫,走上神坛,却忘记了本我。

先说喜剧问题。周星驰导演过分认为,夸张的桥段和夸张的表演,能够实现喜剧效果,因此在电影《美人鱼》中大量使用。这是周星驰的自负,更是对大陆影迷发自骨子里的看不起。夸张的桥段方面,影片一上来便让一腿毛的馆长自装一条美人鱼,看似夸张,实则让影迷十分尴尬,笑点在哪呢?这种夸张,缺少对人物生存窘境上的放大化,为夸张而夸张,因此笑点全无。

喜剧,其实就是把人物的生存窘境放大化,用放大镜专门找各种窘境予以放大,以区别于正常景况。可惜,周星驰导演的《美人鱼》没有做到。为了弥补剧本本身的短板,也就只能用夸张的人物表演去填充。邓超在《分手大师》中肆无忌惮的浮夸,正是周星驰导演所需要的。因此,毫不客气地说,《美人鱼》不过因袭了俞白眉的《恶棍天使》等等。但周星驰远不如俞白眉的地方,却在于,对喜剧包袱的本土化处理。周星驰导演一个想咯吱影迷,却找不到痒痒肉。

《美人鱼》:周星驰亲手断送了刚刚属于自己的时代 - 马庆云 - 马庆云

再说一说瓦解崇高与建树底层逆袭的问题。周星驰的中期电影,《喜剧之王》、《九品芝麻官》等等,正是以底层平民视角,去看待整个社会群态,并且带着嫉恶如仇的意思,充满着小人物要匡扶正义、扶摇直上的味道。这些底层电影,矛盾点与生俱来,小人物反抗社会与命运的不公,反抗意志强烈,看点便十分强烈。喜剧点,又是水到渠成的,反抗当中,自然小人物被“大上层”压榨,人生窘境,便历历在目,随便拿着“放大镜”一夸张,都是笑点了。

然而,在《美人鱼》中,周星驰导演却放弃了底层视角,转而以动辄便是数百亿投资的大资本家为故事人物。这种人物关系,本身的逆袭成分便为零,与社会与时代的矛盾,不够撕扯,更是很难让影迷“感同身受”。在本质上,周星驰便已经败北了。

但周星驰又放弃了更重要的喜剧元素,那便是瓦解,而非高大上的建树。关于瓦解,实在更像是一种小人物的建树风格。而《美人鱼》没有小人物,只有大资本家,很难施展瓦解的喜剧风格,只能让主演们近乎装疯卖傻了。邓超倒是有装疯卖傻的底子。周星驰导演估计是老了,太喜欢建树,结果,他建树了一个我们应该环保的主题。

《美人鱼》:周星驰亲手断送了刚刚属于自己的时代 - 马庆云 - 马庆云

这个主题,并无问题,可问题在于,太肤浅,小学生作文水准。要保护美人鱼生活的海域,大家都可以达成共识。但作为电影,我们看不到反对一面的力量感。如果正派力量对反派力量产生了压倒性的力,在电影美学中,一定是缺少基本矛盾冲突的,更何谈深层次的灵魂矛盾。在一个大片普遍120分钟起的时代,《美人鱼》勉勉强强凑足90分钟剧情,也是其本身并无太多矛盾冲突的底子造成的。

另外,我见部分宣传中说,《美人鱼》特效惊人。该片的特效技术,实在不敢恭维。个人认为,《熊出没》的大电影,都可以跟《美人鱼》一较高下了。电影去肆无忌惮地对抗特效,当然是不被提倡的。然而,在剧情已经滑铁卢的情况下,特效技术也捉襟见肘,我只能惋惜,周星驰导演亲手断送了刚刚属于自己的时代。

末了,还是那句话:电影人,需要通过作品与影迷对话,没有优秀的作品出现,“周星驰”三个字也不过是个路人。

 

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