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马庆云

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《情谜》:半吊子导演出来假装文艺真装逼  

2012-03-09 21:44:05|  分类: 杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《情谜》:半吊子导演出来假装文艺真装逼

/马庆云

电影《情谜》,38号上映的,导演黎妙雪,主演舒淇,讲了一个双胞胎姐妹同时爱上一个男人,彼此纠结,最后其中一个选择死亡的故事。情节简单,但又故弄玄虚,演员表演及格,但戏中戏部分香港腔演员明显吼不住全场,悲剧结尾而给观众喜剧欢笑,最终沦为一部假装文艺真装逼的电影。整体来看,这部电影存在以下几个大问题。

第一,   一惊一乍的装逼问题。

电影《情谜》中,围绕姐妹的“死亡”问题而展开了很多一惊一乍的镜头叙述,与整部电影的基调不符,属于多此一举,或者说哗众取宠的。明明是文艺片的基调,却又不甘心,非得弄点悬疑片的口臭。

第二,   名侦探柯南的问题。

影片为了揭露双胞胎妹妹跟姐姐的“死亡”事件,而手捏出一对兄妹来,做名侦探柯南状。明明是文艺电影,却又打出侦探推理电影的旗号来,结果弄得如钱锺书先生在《围城》中所说的乡镇姑娘的打扮一样——为了敢时髦而学大城市女人打扮,结果东施效颦,不伦不类。

第三,   戏中戏的装逼问题。

电影《情谜》中,舒淇扮演的角色需要在舞台上表演很多次《再世红梅记》(笔者对《再世红梅记》的态度是,国之将亡,则于文艺作品上必出妖孽)这出戏。《再》这出戏本来可观,但舒淇等香港腔普通话一出,中国的古典诗文意境貌似就被消解了。戏中戏部分,严重让人出戏。

第四,   无现实主义意义的问题。

整个观影过程中,我一直担心我会陷入文艺批评家的藩篱中去,而忽视了电影作为视觉艺术的欣赏功能,因此,一直问身边同看的妹纸,觉得如何,觉得如何。妹纸最后反问我一句,这部电影有什么意义呢?就是讲两个女人为了一个男人要死要活吗?用恶搞的方式讲,就是三俗,用这假装文艺的腔调讲,就是高尚?仔细想想妹纸的话,说的倒是实在,假装的文艺,并不能掩盖导演真个的装逼,这部电影无现实主义的任何意义。

整合以上四点来看,导演敢拍这么部戏,大是可能抱着过把瘾就死的心理的了。黎妙雪妹纸不仅是这部戏的导演,还是编剧,她的这部戏的风格近似《霸王别姬》,剧本风格又神似张爱玲,却都是画虎不成反类犬。为何会这样,大抵因为作为编剧导演出现的黎妙雪还是半吊子的,在很多方面驾驭不了这种爱恨情仇的风格——出来说别人半吊子的,大抵自己也是半吊子的。笔者姑且用半吊子的水准说一下,《情谜》为何很烂,又如何才能不烂。

无论是《霸王别姬》(包括小说和电影两种艺术形式)还是张爱玲的一些小说,在涉及到男男女女爱恨情仇的时候,都不会忽略一个最根本的问题,那就是“人物的时代性”。《霸王别姬》中的人物是经历文革一代的人物,张爱玲小说中的男女则多是民国风骨,人物的时代性直接决定了这些人物的鲜活性,他们因为有自己的时代,所以显得鲜活,而没有了手捏的嫌疑。抛开文革的时代背景而只看《霸王别姬》的同性恋故事,则无任何生趣了,抛开民国背景而看张爱玲的很多小说,也无妙趣可言。

《情谜》作为剧本和电影出现,人物与时代的关系基本为零,不接地气,不生活,不真实,因此手捏痕迹严重,从观众审美角度讲,这是带着不道德的编造与欺骗性的,属于创作者关起门来的意淫加手淫。抛开时代而写人物,是这部电影的最大弊端,也是它学不来《霸王别姬》和张爱玲气韵的根本原因。为何“心有余而力不足”?或许是创作者太着急了,电影圈的人,整体浮躁,本来都是些活着不接地气的家伙们。大伙很难安下心来,做点真文艺的东西的。

因此我说,《情谜》这部电影,是半吊子导演出来假装文艺真装逼的。

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