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马庆云

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戏曲是中国传承文艺中最严重的亡国之音  

2009-02-24 16:31:52|  分类: 杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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马庆云/文

有些文艺,一开始并不具备亡国的功能,只是逐渐地混帐起来,久而久之,国便被它们唱亡了。如果说中国的戏曲是我们文艺中的国粹,那不如说是,中国传统文化里最严重的亡国之音。

一个沉浸在戏曲里的国家,总是自己先混帐起来,后来敌人打来,拱手让了江山,苟且退了王位的,古希腊就是这么亡的。大清朝也是这么亡的!一个很明显的例子,整日里在河南某台唱着的梨园什么春不就把个河南唱的如此这般嘛!不信你看看,哪个地方看这个节目,哪个地方就拉中国经济的后腿。有钢有铁有煤炭的邯郸怎么还那么多的贫困县?原因很明显,被戏曲那玩意儿唱的!

中国戏曲里的糟粕远远多于它所谓的精华。仔细研究中国戏曲,我们就会发现,无论我们现当代如何改造那些老玩意儿,都换不了它的悲切的哭啼眉目,从根本上讲,中国的戏曲如果有文化的话,那就是一种哭文化,是完全被动的与停滞的。接受这种文化的地区,在很大程度上是心胸向内的,他们缺少对外来文化的包容,但这种哭文化又造成他们的狭隘,对外来文化的恐惧,甚至是仇恨感,他们惧怕任何的有创造性的挑战,行动的步伐是缓慢甚至倒退的,自我封闭的哭文化又造成他们对外来种种事物的排斥、诋毁、诅咒……

在中国,不信仰宗教的地方,你若想了解她的封闭程度,只要看她的戏曲泛滥程度就可以了。

中国的戏曲不是更多的向善,而是向阴毒,有时候,我们的戏曲表面上是杀鸡给猴看,实质上是教给观众怎么杀鸡!喜欢戏曲的民众,起先也许是向善的,后来却随着戏曲阅历的增多,俨然坦然了这种种邪恶,然后用上一句,你看,外面的世界多可怕!这些地区的人们不是真个吃不上饭了,他绝对不敢出来闯一闯,不仅仅是他自己,他的儿子、女儿都即使上了大学来了大城市,也要统统回去的,外面危险的很呦!殊不知,最危险的是他们自己阴毒的心!

中国的戏曲中,大多数的曲目传达给人的都是哭泣与懈怠,是缺少甚至没有上进的心思的,喜欢听戏的民族,没有哪一个不是自我封闭的。这个群体最怕就是批评,对他的文化里最敏锐而有用的批评,所以这样的爱好戏曲的群落很少能出能够自我反省的个体,他们的文化里无法培养这样的个体,他们是一种文化上逐渐自杀的群落。。一旦有外来文化对他们的文化提出建议或者意见,他们首先的,不是感谢,而是怒目而视,认为外来者瞧不起他们,诋毁他们,这完全是戏曲传统中的阴毒在作祟。

中国的戏曲在各种文艺中是最爱拿腔作势的一个,花架子最多。这样的群落也是热衷于花架子的——邯郸许多的县死个人就要死上二十年、三十年,现代文明在这种花架子面前被人为地驱逐。毫不客气的说,死要面子活受罪的那批人,无往不是他们!

中国的戏曲怎么了?以前,我们认识到它的唱词有问题,改造了半天,换了许多新曲目,扔了许多糟粕,这是对的。但有一点,我们要再次审视,它的唱腔才是最大的问题。

戏曲的那种唱腔是造成他们阴毒的直接根源,在扭扭捏捏、曲曲折折的唱腔影响下,他们的心胸也开始扭曲、曲折,很少能走出这个路子,寻找大的出色的突破。孔子说音乐的力量很重要,强调礼乐之教,就是这个道理,不要小看了音乐,什么样的音乐培养什么样的人!戏曲,或许正在成为郑音。

为什么说戏曲产生阴毒呀?因为它只是哭泣,而没有悲壮美,阴柔是它的根本,崇高在这里是缺失的,无法呈现,悲壮是向上的力量,阴柔是向下的阻力,阴过了头就是畸形,精神情致上的畸形,古人把戏子与太监放在一列,在这里看来是可以说得通的。

戏曲的最大错误就是悲而不壮,它就是想壮也壮不起来,因为它是属阴的,有了壮烈就不是戏曲了。当然,我这里的论断是停留在绝大多数上的,不排除少数的不适用性。

说到这里,就不得不说中国文人,与戏子真是太相象了,过于属阴。因此,中国文人大多数都是软弱的,因为缺少悲壮美,所以很少崇高!幸好,中国文人已经在百年前意识到这一点,并积极改正了。

把戏曲当做国粹来传承的,必然会被国粹这伪东西伤害,因为真正的好东西不需要被定性为国粹就可以继续下去,定性为国粹的,有一部分就要被强制着塞给孩子,强制的结果是迅速消失!

一直这样阴毒下去,早晚要亡国的!

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