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马庆云

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学了探春去的张艺谋拍了一个烂“三枪”  

2009-12-11 17:16:54|  分类: 杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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学了探春去的张艺谋拍了一个烂“三枪”

马庆云/

读过《红楼梦》的朋友都知道里面有探春不认亲娘的事情,庶出的没有地位,要获得地位,只得向权利的中心点贾母靠拢,要靠拢贾母,必然要面临不认亲娘的道德问责了,探春的眼里只有“太太,老太太”了。

来看看张艺谋导演近年的奖项吧。

2007 绿色中国年度人物

2008 综艺年度人物

2008 中国版权产业风云人物

2008 中国创意产业年度大奖——“杰出贡献奖

2008 中国知识产权年度最有影响力人物

2008 绿色中国年度焦点人物大奖

2008 中国文化人物

2008 品牌中国3030

2008 改革开放3030位风云人物

2008 cctv感动中国十大人物

2008 cctv体坛风云人物年度评委会大奖

2008 北京奥运会、残奥会先进个人(中共中央国务院颁发)

2009 新中国60年文艺界十大影响力人物

2009 新中国6010大时尚人物

2009 新中国60年最有影响力文化人物

2009 “中国因你而骄傲,世界为你而感动”之“建国60周年感动中国60人”

张艺谋到底是个怎样的出身呢?来看看他的电影吧。

1990年:与杨凤良合作导演影片《菊豆》,讲述了一个“被禁锢的激情”的故事,同年获法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯.布努埃尔特别奖,西班牙第三十五届巴利亚多里德国际电影节大奖——金穗奖、观众评选最佳影片奖,美国芝加哥国际电影节大奖——金雨果奖,美国第六十三届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。

1991年:导演影片《大红灯笼高高挂》,影片的光影、构图、色彩均十分讲究,文化气息十足,象征意味浓厚,虽然被一些影评人批评为伪民俗,仍受到广泛欢迎。同年获意大利第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖、国际影评人协会大奖、天主教影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔莉特别奖;1992年获意大利全国奥斯卡奖(大卫奖)最佳外语片大奖、意大利米兰电影协会观众评议该年度外语电影第一名大奖、英国全国电影奥斯卡奖最佳外语片奖。影片获美国第六十四届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。

1992年:导演影片《秋菊打官司》,影片一改张艺谋以往的风格,采取了纪实风格、偷拍、大量采用非职业演员的半纪录片手法,真实反映了当代中国农村的面貌。巩俐在片中塑造的孕妇秋菊形象被认为是她最出色的一次表演。影片获意大利第四十九届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖,女主角巩俐获威尼斯电影节最佳女演员奖,像这样在国际a级电影节上两项大奖同时颁给一部影片的情况非常罕见。

1994年:导演影片《活着》,影片以中国内战和新中国成立后历次政治运动为经,男主人公富贵的一生为纬,反映了一代中国人的命运,用黑色幽默的方式对中国社会进行了嬉笑怒骂的讽刺和批判,被观众和影评人普遍推崇为张艺谋最优秀的作品。《活着》是张艺谋迄今唯一一部被禁的影片,却在国际上赢得了空前的荣誉:法国第档四十七届戛纳国际电影节评委会大奖、最佳男演员奖(葛优)、人道精神奖;1994年全美影评人协会、洛杉矶影评人协会最佳外语片奖;美国电影电视金球奖最佳外语片提名;英国电影学院奖(相当于英国奥斯卡)最佳外语片奖。

1998年:导演影片《一个都不能少》,影片反映了中国农村教育的现状,是张艺谋唯一一部完全采用非职业演员的作品,真挚感人。影片获第56届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖,天主教影评人“儿童与电影”最佳影片奖,联合国教科文组织最佳影片大奖,意大利《电影》杂志最佳影片奖,美国国际青年文化中心青年电影协会“青年与梦想”最佳影片奖,伊朗第十届国际青少年电影节最佳影片大奖、儿童教育三等奖,中国电影华表奖优秀故事片奖和最佳导演奖,第十九届中国电影金鸡奖最佳导演奖,第22届大众电影百花奖最佳故事片奖,98年大学生电影节最佳故事片奖,第23届巴西圣保罗国际电影节观众评选最佳影片奖,1999年度欧洲电影评奖最佳外语片提名,2000年美国青少年艺术家奖电影组织1999年最佳国际电影奖、最佳表演奖(魏敏芝),《日本电影旬报》读者评选2000年世界十大最佳影片第二名。

1999年:导演影片《我的父亲母亲》,这是张艺谋一部唯美、深情、感人的爱情片,像一篇娓娓道来的散文诗,现实与回忆相交错,现实用黑白表现,回忆用彩色表现,该片是章子怡的第一部电影,被誉为“世纪末的爱情绝唱”,作曲家三宝的配乐更是为人所津津乐道。该片获第50届柏林国际电影节评委会大奖——银熊奖,天主教和基督教联合颁发“人道主义精神奖”,意大利电影评论家协会、意大利记者协会“巴克大奖”,2000年度中国政府华表奖最佳影片奖,第20届金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖(侯咏)、最佳美术奖(曹久平),第23届大众电影百花奖最佳故事片奖、最佳女主角奖(章子怡),《日本银幕》2000年度:最佳外语片第一名、最佳外国女演员 (章子怡)2001年美国圣丹斯电影节世界电影观众评选大奖,伊朗曙光国际电影节最佳女主角(章子怡),第19届伊朗国际电影节最佳影片大奖。

到这时候的张艺谋,尚且是对自己的电影负责的,但是后来的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》之类,大多是瞎编乱造的所谓大片了。张艺谋开始把电影仅仅当做一个赚钱的工具,不讲艺术道德,放弃艺术伦理,甚至在《满城》中玩起大奶子的勾当来,一个第五代的大导演沦落到如此地步,是十分可惜的。也难怪第六代的导演看不起他。像《三峡好人》一样的片子,张艺谋大抵是不敢拍给贾母的了。《活着》中的张艺谋,已经死了!

追求宏大叙事的张艺谋,已经不再关注现实,而是在活生生的现实之外虚构出一个武侠遍野的玄幻场面来,无论是《英雄》还是《十面埋伏》,都只不过是用了用特技的小儿科罢了,缺少了对现实的关照,他的电影是那么的轻如鸿毛。最失败的《满城尽带黄金甲》,打出色情牌,也无法挽回他江山已去的事实了。任何的脱离当下社会现实的艺术虚构都是无法真正得到观众认可的。如果说《满城》还是一部戏的话,那《三枪拍案惊奇》也只能是一部小丑剧了,滑稽、愚蠢、卖弄罢了。

一个如《活着》一样立足现实、如《我的父亲母亲》一样诗意横生的大导演,竟然去拍《三枪》这样的滑稽戏了,不知道是张艺谋的悲哀,还是中国艺术的耻辱!

在这样的现实下,我们的张导玩弄起滑稽戏来粉饰太平了,不关注百姓生存境遇,只做粉饰之举,实为壮哉!实为壮哉!拍《三枪》的张艺谋见到写《蜗居》的六六是否应该低着头过去?

看看张艺谋90年代的风格,再看现下的《三枪》,然后再看看他最近几年得的那些奖项,老谋子真不认得亲娘了。奉劝老谋子,你的亲娘还是我们这些老百姓,不是贾母!

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